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새로운 모델에 따라 Deezer는 전문 아티스트를 취미로 하는 음악가, 기능성 음악, 시스템 게임 봇 등의 혼란스러운 음악으로부터 분리하고 플랫폼의 미래 경쟁력을 보장할 것을 약속합니다.
Folgueira는 “새 모델은 백색 소음을 사용하여 게임 동작을 효과적으로 중지하도록 설계되었습니다.”라고 말합니다. “또한 AI 생성 콘텐츠를 사용한 사기 및 저작권 침해 등 향후 남용에 대처하기 위한 도구를 계속 개발할 수 있는 프레임워크를 제공할 것입니다.”
이번 계약은 전문 예술가들에게 도움이 될 것입니다. Deezer는 지불금이 10% 증가해야 한다고 주장합니다. 음악 비즈니스 뉴스레터 Penny Fractions의 창립자이자 SoundCloud의 전략 관리자인 David Turner는 “궁극적으로 이 모델은 결국 여러분이 알고 있거나 관심을 갖고 있는 대부분의 아티스트에게 이익이 될 것이라고 생각합니다.”라고 말합니다. 궁극적으로 애호가들은 커피 한 잔보다 적은 금액의 지불금을 잃게 될 것이며, 소수이지만 헌신적인 추종자를 가진 예술가는 이제 임대료를 지불할 수 있을 것이라고 그는 말합니다.
하지만 문제가 없는 것은 아닙니다. 우선, 프레이밍은 취미 활동가를 예술가와 비교하여 취미 활동가가 “적절한” 예술가가 더 많은 돈을 벌지 못하는 이유임을 암시한다고 Pelly는 주장합니다.
“스트리밍 시스템이 너무 불공평하기 때문에 녹음된 음악으로 전문적인 생활을 할 수 없거나 개인적 또는 예술적인 이유로 의도적으로 비전문적인 방식으로 음악을 만드는 아티스트가 너무 많습니다.”라고 그녀는 말합니다. “이러한 시스템은 그런 유형의 아티스트에게도 엄청나게 불공평합니다.”
또한 악역, 목적이 있는 기능적인 음악(예: 이명을 가리는 것), 보다 전위적인 형태의 “소음” 사이에 선을 긋는 것도 어렵습니다. Pelly는 “주요 레이블과 스트리밍 임원이 ‘비예술적 잡음 콘텐츠’로 간주되는 것과 ‘예술’로 간주되는 것에 대해 전화를 걸도록 허용하는 것은 정말 미끄러운 경사입니다.”라고 Pelly는 말합니다. “회색 영역에 빠질 수 있는 음악이 많이 있습니다. 예를 들어 현장 녹음 작업을 하는 앰비언트 음악가와 노이즈 음악가 등이 있습니다.” Folgueira는 이러한 종류의 아티스트가 전문 아티스트 부스트의 혜택을 받을 것이며 Deezer는 적어도 처음에는 백색 소음만을 금지할 것이라고 반박합니다.
물론 Deezer는 음악과 팟캐스트용으로 제작되었습니다. (나의 이명 믹스는 Calm과 같은 앱에서 나옵니다). 그러나 자체 기능적인 음악을 업로드하려는 Deezer의 계획에는 몇 가지 의문점이 있다고 Pelly는 말합니다. “이것은 스트리밍 서비스를 정상화하여 자체 녹음을 만들고 유통시키는 문을 열어주며, 이는 아티스트에게 더 많은 결과를 가져올 수 있습니다.” Folgueira는 Deezer가 “전문 아티스트와 경쟁할 콘텐츠를 제작하고 배포하려는 야심이 없다”고 말합니다.
Pelly와 Turner는 모두 Universal의 주된 동기가 시장 점유율이라는 점에 동의합니다. 예를 들어 영국의 인디 레이블 현장은 전년 대비 성장을 보였으며, 한 가지 이론은 스트리밍 알고리즘이 사용자를 틈새 아티스트로 유도한다는 것입니다. 그런 맥락에서 소음을 차단하는 것이 투자자를 안심시키는 방법일 수도 있습니다. Pelly는 “이런 이야기를 보면 Universal Music Group이 시장 점유율을 확대하고 자사 카탈로그를 중심으로 최대한 많은 스트리밍 활동이 이루어지도록 노력하고 있다고 생각합니다.”라고 말합니다. “주요 음반사에서는 ‘비예술적 노이즈 콘텐츠’를 시장 점유율을 방해하는 것으로 간주합니다.”
스트리밍은 모든 수익이 하나의 포트로 유입되고 전체 스트림의 점유율에 따라 분배되는 비례 모델로 인해 오랫동안 비판을 받아 왔습니다. 결과적으로, 애호가들은 Bruno Mars의 이익을 위해 “여기에 음악적 모호함 삽입”을 들을 수 있습니다. 월간 활성 사용자 수가 1,600만 명에 달하는 대형 스트리밍 플랫폼의 일부 규모인 Deezer는 사용자가 실제로 듣는 내용에 따라 수익이 분배되는 사용자 중심 모델을 추진해 왔습니다. 이번 거래는 그렇지 않지만 유니버설의 참여가 핵심이다. 작가 Cory Doctorow는 그의 책에서 다음과 같이 지적했습니다. 초크포인트 자본주의, 스트리머가 스트리밍 모델을 결정한다는 것은 오해입니다. 실제로 소비자들은 Spotify를 좋아하지 않고 Taylor Swift와 Bad Bunny를 좋아하기 때문에 대형 음반사들이 힘을 쥐고 있습니다. 이는 해당 음반사와 관련된 모든 거래가 그들의 조건에 따라 수행된다는 것을 의미합니다.
