넷플릭스 다큐멘터리는 진짜일까? “실제 사건에 기초한 것”과 실제 진실 사이의 격차가 우리가 의견을 형성하는 방식에 조용히 영향을 미치고 있습니다.

• 긴장: 다큐멘터리는 픽션과 동일한 도구(선택, 음악, 속도)를 사용하여 구성되면서 사실의 암묵적인 권위를 전달합니다.
• 소음: “다큐멘터리”라는 단어는 대부분의 시청자가 결코 검토하지 않는 신뢰 계약을 생성하여 형식이 생성하는 신뢰를 평소보다 더 많이 얻게 만듭니다.
• 직접 메시지: 문제는 다큐멘터리가 거짓말을 하는지 여부가 결코 아니었습니다. 그것은 다큐멘터리가 우리에게 만들어내는 확신이 우리의 것인지, 아니면 그들의 것인지 여부입니다.

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넷플릭스 다큐멘터리를 보다가 어느 순간 뭔가에 대해 완전히 확신하게 되었을 수도 있습니다. 누가 유죄였습니까? 피해자는 누구였습니까? 누가 진실을 말하고 누가 그것을 행했는가. 음악이 당신에게 말했습니다. 페이싱이 말해줬어요. 주제가 끝나기 전에 문장이 짧아지는 방식이 알려줍니다. 고려할 가치가 있는 것은 그 확실성이 증거에서 얼마나 많이 나왔고, 얼마나 많은 부분이 기교에서 나온 것인지입니다.

문제는 다큐멘터리가 거짓말을 하는지 여부가 아닙니다. 그보다 더 미묘하고 흥미롭습니다.

‘다큐멘터리’가 실제로 약속하는 것

이 단어는 문서를 의미합니다. 기록. 현실을 구성하는 것이 아니라 현실을 포착하는 것. 이는 대부분의 시청자가 논픽션이라는 라벨이 붙은 콘텐츠의 재생을 누를 때 입력한다고 믿는 암묵적인 계약입니다. 같은 영화를 본 친구가 마치 조사라도 한 것처럼 논쟁에서 인용할 수 있는 이유다. 두 사람이 같은 도구를 가지고 같은 이야기를 하고 있어도 드라마와는 다른 권위를 지닌다.

청중이 기대하는 것과 실제로 시청하는 것 사이의 격차는 문서화된 역사가 있습니다. 아메리칸 대학교 커뮤니케이션 교수이자 다큐멘터리 윤리에 관한 주요 연구의 공동 저자인 Pat Aufderheide는 논픽션 영화가 실제로 어떻게 구성되는지를 발견한 비영화 제작자들의 반응을 “다큐멘터리가 단순히 무슨 일이 일어나고 있는지에 대한 투명한 계시가 아니라는 사실을 발견한 충격과 공포”라고 묘사했습니다. 그녀는 논픽션 영화 제작의 표준 구성을 배우면서 마치 누군가가 그녀에게 산타클로스는 없다고 말한 것 같은 느낌을 받은 평생 저널리스트에 대해 설명합니다. 그녀는 다른 미디어 형식에 대해 비판적이었습니다. 다큐멘터리는 느낌이 달랐다.

지난 세기 가장 영향력 있는 다큐멘터리 영화제작자 중 한 명인 Frederick Wiseman은 이에 대해 다음과 같이 직설적으로 말했습니다: “영화가 진실이거나 모든 것이 진실이라는 개념은 터무니없습니다. 저는 그러한 토론에 결코 관여하지 않습니다. 모든 것은 주관적이며 모든 것은 선택을 나타냅니다.” 대부분의 다큐멘터리 학자들은 그에게 동의한다. 일반 대중은 평균적으로 그렇게 행동하지 않습니다.

공사 진행 방식

다큐멘터리를 만들려면 단일 사실이 언급되기 전에 시청자가 보고 느끼는 것을 형성하는 수백 가지 결정이 필요합니다. 포함할 영상 어떤 순서로. 그 밑에 어떤 음악이 있는지. 잘라내기 전에 누군가의 얼굴에 얼마나 오래 머무를지. 문장을 완성하게 할지 말지. 증거로 읽을지, 맥락으로 읽을지 결정하는 보관 증거의 앞뒤에 무엇을 배치해야 할까요?

PBS의 POV에 글을 쓰고 있는 Doc Soup 블로거 Tom Reston은 이 과정을 다음과 같이 분명하게 설명했습니다. “Doc 영화 제작은 더 큰 진실을 만들기 위해 함께 꿰매어진 일련의 작은 거짓말입니다.” 대부분의 영화 제작자는 이러한 특성을 받아들입니다. 거짓말은 일반적으로 서술적 명확성과 정서적 일관성을 유지하는 데 사용됩니다. 3시간을 3분으로 압축한 장면. 원인과 결과를 암시하기 위해 달로 구분된 두 가지 사건을 나란히 배치했습니다. 인터뷰는 스튜디오에서 촬영되었으나 사건이 일어난 방에서 나오도록 편집되었습니다.

재연은 또 다른 레이어를 추가합니다. 일어났을 수도 있는 일을 시각적으로 최대한 활용하여 촬영한 내용을 재구성한 내용은 작은 글씨를 읽지 않은 시청자에게는 거의 구별하기 어려울 수 있습니다. 일부 작품에서는 이를 명확하게 공개합니다. 다른 사람들은 그렇지 않습니다. Netflix 면책 조항 “일부 장면이 재현되었습니다”는 대부분의 시청자가 완전히 놓칠 정도로 빠르게 나타났다가 사라질 수 있습니다.

어떤 스트리밍 플랫폼이 바뀌었나

Netflix와 경쟁업체는 다큐멘터리가 공개되는 방식에 대해 특정한 부분을 변경했습니다. 즉, 다큐멘터리를 공유 이벤트처럼 느끼게 만들었습니다. 한정 에피소드 공개, 시청자에게 가장 참여할 가능성이 높은 알고리즘을 통한 푸시, 실시간으로 발생하는 소셜 미디어 대화는 다큐멘터리를 틈새 형식에서 해당 형식이 결코 의도하지 않은 속도로 작동하는 대규모 여론 기계로 변화시켰습니다.

2015년 살인자 만들기가 나왔을 때 추가 법적 검토가 이루어지기 전에 유죄 판결을 뒤집기 위한 수십만 개의 청원서 서명이 생성되었습니다. 영화제작자들은 그들이 뒷받침할 수 없는 주장을 하지 않았습니다. 청중은 영화 제작자가 주장하지 않았다고 주장했습니다. 영화가 주장하는 것과 시청자가 결론을 내리는 것 사이의 격차는 주목할 가치가 있는 구체적인 것입니다.

이러한 패턴은 실제 범죄, 기업 폭로, 정치적 주제 전반에 걸쳐 반복되었습니다. 다큐멘터리는 개인의 유죄, 기관의 부패, 정부 정책의 유죄에 대한 집단적 확실성을 생성합니다. 그 확신은 어떤 수정이 뒤따르는 것보다 더 빠르게 퍼집니다. 수정은 자체 에피소드를 거의 얻지 못합니다.

형식이 인수가 되는 경우

다큐멘터리는 결론을 내리기 위해 단일 사실을 허위로 표현할 필요가 없습니다. 음악, 컷, 보류된 일시 중지 등도 논쟁이며 비판적 사고가 도달하기 전에 도착합니다.

이것이 우리가 의견을 형성하는 방식에 조용히 미치는 영향

문제는 다큐멘터리가 아니다. 최고의 다큐멘터리는 다른 형태의 저널리즘이 도달할 수 없는 방식으로 사람들에게 다가가는 엄격한 저널리즘입니다. 문제는 형식이 요구하는 책임에 비해 생성되는 자신감입니다.

수년 동안 다큐멘터리 윤리를 연구해 온 Aufderheide는 해독제로서 투명성이 필요하다고 주장했습니다. “객관적인 척하지 마세요. 객관적이지 않아서가 아니라 그런 약속을 하는 것이 나쁜 생각이기 때문에 냉소주의를 키웁니다.” 그녀의 요점은 영화 제작자를 겨냥한 것입니다. 그러나 이는 신문 기사를 읽는 방식으로 다큐멘터리를 보는 습관을 일반적으로 개발하지 않은 청중에게도 동일한 힘으로 적용됩니다. 편집 선택이 내려지고 누구의 이익에 부합하는지 어느 정도 인식하고 있습니다.

다큐멘터리 영상의 권위를 신뢰하도록 훈련받은 관객은 그것이 어떻게 구성되었는지에 관계없이, 일단 형성된 입장에서 더 쉽게 움직이고 추론하기 어려운 관객이 됩니다. 이는 형식에 고유하지 않습니다. 모든 종류의 내러티브는 이런 식으로 작동합니다. 그러나 논픽션이 제시하는 구체적인 주장, 즉 “다큐멘터리”라는 단어 자체가 암시하는 약속은 그것이 생성하는 자신감이 예를 들어 드라마나 소설에서 파생된 자신감보다 더 정당하다고 느끼는 경향이 있음을 의미합니다. 심지어 관련된 기술이 동일하더라도 마찬가지입니다.

이 중 어느 것도 시청을 중단한다는 의미는 아닙니다. 이는 에피소드가 끝난 후 어떤 느낌이 드는지 확인하고, 당신이 갖고 있는 확신이 영화의 것인지, 아니면 당신의 것인지 묻는 것을 의미합니다. 종종 그것은 같은 것입니다. 항상 그런 것은 아닙니다.